L'architetto Leonidov è un famoso rappresentante dell'avanguardia russa. Le sue opere caddero nel periodo sovietico, quando le idee da lui proposte si rivelarono molto popolari. Il maestro della cosiddetta "architettura di carta" e del costruttivismo ha lasciato un segno luminoso e evidente in questa direzione dell'arte.
Infanzia e gioventù
L'architetto Leonidov è nato il 9 febbraio 1902. È nato nella fattoria Vlasikha nella provincia di Tver. Dopo quattro lezioni di una scuola rurale, per qualche tempo era uno studente di un pittore di icone del villaggio, alla fine iniziò a recarsi regolarmente a Pietrogrado per guadagnare denaro.
Nel 1921, Ivan Ilyich Leonidov divenne uno studente della facoltà di pittura di VKHUTEMAS. Nel tempo, si è trasferito al laboratorio di Vesnin, dove ha iniziato a studiare direttamente la pittura.
All'inizio della carriera
L'architetto Ivan Leonidov partecipa attivamente alle competizioni dal 1925. Il suo lavoro ha ricevuto numerosi premi e riconoscimenti. Questi includono il progetto di una capanna contadina, un'università a Minsk, edifici residenziali a Ivanovo-Voznesensk e club di lavoro tipici.
Studiando all'università, l'eroe del nostro articolo inizia a prendere parte attiva all'associazione creativa dei costruttori costruttivi dell'OSA, viene pubblicato sul loro diario. Quando Leonidov si laureò al VKHUTEMAS, il costruttivismo era in una situazione difficile. La principale minaccia era la probabilità di timbri stilistici formali.
Solo nella seconda metà degli anni '20 gli architetti sovietici riuscirono a sfuggire a tendenze pericolose, dando un contributo significativo al problema della modellatura, nonché all'atteggiamento nei confronti della composizione volume-spaziale ad esso associata. L'architetto Leonidov ha partecipato attivamente alla risoluzione di questi problemi.
Istituto Lenin
L'eroe del nostro articolo ha anche svolto un ruolo importante nello sviluppo del costruttivismo. Il progetto di laurea dell'architetto Leonidov è stato dedicato all'Istituto Lenin nella capitale. Fu presentato al pubblico in tribunale nel 1927. La soluzione che Ivan ha proposto durante la progettazione del pubblico era molto insolita. Propose di realizzarlo sotto forma di un'enorme palla, sollevata sopra la superficie della terra su strutture metalliche.
Vicino al pubblico principale, secondo il progetto dell'architetto Leonidov, doveva essere localizzato un parallelepipedo verticale per la conservazione della letteratura. Fu in queste idee che Ivan Ilyich fu il pioniere della prima comprensione dei principi della costruzione di una città moderna, nonché dell'organizzazione dei suoi elementi nello spazio.
Leonidov considerava l'ensemble architettonico come un gruppo di edifici che occupavano compositivamente una certa parte dello spazio, che in questa situazione gioca un ruolo unificante piuttosto che subordinato. La connessione con la natura per lui era evidente non solo nel prendere in considerazione la vegetazione circostante e la topografia, ma anche nell'interazione dell'edificio stesso con lo spazio.
Nel creare il progetto di questa istituzione educativa, l'architetto Leonidov ha mostrato una tale caratteristica del suo lavoro come il desiderio di identificare le possibilità artistiche in qualsiasi elemento, non importa quanto concisa sia la forma dell'edificio stesso. Un tale atteggiamento nei confronti dei volumi geometrici da parte sua era innovativo, ha contribuito alla ricerca di un nuovo aspetto architettonico. Di grande importanza è stato il fatto che durante la creazione di composizioni volumetrico-spaziali, l'architetto Ivan Leonidov si è basato sugli ultimi risultati della sua moderna tecnologia, ha cercato di massimizzare le capacità di qualità delle strutture e di qualsiasi elemento.
Al culmine dell'opportunità
Si ritiene che il periodo più fruttuoso e teso in termini di creatività per Leonidov sia stato il periodo dal 1927 al 1930. Durante questo periodo, partecipa direttamente al lavoro dell'OCA, discute costantemente, difende il suo punto di vista.
Molte opere famose di Ivan Ilyich Leonidov risalgono a questo periodo: progetti del monumento a Colombo a Santo Domingo, il Palazzo della Cultura, la Casa dell'Industria e della Fabbrica cinematografica a Mosca, la Casa del governo ad Alma-Ata e il reinsediamento socialista a Magnitogorsk.
Il suo principale lavoro scientifico è il progetto di club di un tipo sociale fondamentalmente nuovo. Con lei, parla al congresso OCA nel 1929. Progetta un complesso di club su larga scala, che a suo avviso diventa il centro della vita ordinaria e quotidiana della società, e non l'ensemble da parata, che molti hanno fatto prima di lui.
Il tipo di club che ha sviluppato era fondamentalmente diverso da quelli che furono costruiti in modo massiccio in quel momento. Leonidov ha insistito sulla necessità di creare grandi complessi di club, che sarebbero costituiti da spazi separati. Tra loro, avrebbero dovuto essere collegati da edifici di scopo universale e specializzato. Secondo il suo programma, un tale club, infatti, diventa un complesso culturale e di parchi. Comprendeva una sala universale, un giardino botanico, laboratori, una biblioteca, campi sportivi, un parco, un padiglione per bambini. L'intera composizione è stata progettata nel modo più libero e ampio possibile.
Durante la creazione di un progetto cinematografico, Leonidov ha presentato molte varianti della composizione del volume spaziale. Per questo motivo, la sua pittoricità e complessità dei layout erano rare per le sue opere.
In una competizione internazionale, presentando un monumento a Colombo, Leonidov abbandonò le tecniche standard nella creazione del monumento. Il suo progetto era completamente intriso dell'idea di obiettivi comuni dell'umanità nella realizzazione del progresso e dell'internazionalismo. Il lavoro dell'architetto Leonidov sul monumento a Colombo è servito come base per la creazione del progetto del centro scientifico e culturale mondiale. In esso, ha proposto di posizionare un osservatorio, un istituto di comunicazione interplanetaria, una sala per congressi scientifici mondiali, un aeroporto, un centro televisivo e molto altro. Allo stesso tempo, il cuore del complesso doveva diventare un museo dedicato solo a Colombo. Si presumeva che avrebbe avuto un rivestimento di vetro e invece di pareti isolanti sotto forma di getti d'aria.
I progetti della House of Industry e di Tsentrsoyuz divennero uno dei primi edifici per uffici realizzati sotto forma di prismi rettangolari caratteristici con facciate vuote dall'estremità e pareti di vetro sul lato longitudinale. I parallelepipedi risultanti padroneggiarono la ricchezza spaziale grazie ai pozzi degli ascensori e agli annessi che confinavano con l'edificio principale.
Progetto Magnitogorsk
Durante il reinsediamento socialista di Magnitogorsk, Leonidov ha agito come urbanista. Immaginava che la nuova città non avrebbe avuto le cosiddette strade del corridoio. Ha offerto la sua versione della linea città; progetti simili a quel tempo erano già stati sviluppati da alcuni altri architetti. A suo avviso, Magnitogorsk avrebbe dovuto svilupparsi lungo quattro autostrade che avrebbero lasciato la zona di produzione.
La città di linea era costituita da una striscia di quartieri residenziali che si alternavano con istituti scolastici per bambini. Zone sportive, strutture pubbliche e parchi dovevano essere collocati su entrambi i lati. Le linee passeggeri e merci erano assegnate alla periferia. Allo stesso tempo, la città stessa si schiantò contro un massiccio verde.
Infine, un altro brillante progetto in questo periodo creativo è stato il Palazzo della Cultura nel quartiere Proletarsky della capitale. Allontanandosi nuovamente dai termini della competizione, si è concentrato sullo sviluppo dell'organizzazione di un distretto "culturale" residenziale, continuando a sviluppare la sua idea di un nuovo tipo sociale di club. Il suo palazzo di cultura era un tentativo di trovare un posto per la nuova struttura in un unico sistema di un'intera area residenziale. Tenendo conto delle condizioni del ritmo crescente della vita moderna, l'architetto ha ritenuto ragionevole creare un complesso culturale sotto forma di un'oasi su larga scala che sarebbe stata isolata dal rumore della città in modo che una persona potesse ottenere un rilassamento psicologico dopo una giornata intensa.
Allo stesso tempo, ha suddiviso in modo condizionale il territorio del palazzo della cultura in quattro zone: educazione fisica, ricerca, una zona di azione di massa e un campo dimostrativo. Per ciascuno di questi settori sono stati sviluppati tipi di edifici specifici e layout razionali. Ad esempio, il palazzetto dello sport doveva essere a forma di piramide, coperto da emisferi di vetro con scene in movimento.
Il progetto di questo edificio dell'architetto I. I. Leonidov divenne l'occasione per feroci discussioni, dedicate sia al destino del club stesso che ai problemi dell'architettura sovietica nel suo insieme.
Lavoro negli anni '30
Negli anni '30, l'eroe del nostro articolo lavora in diverse organizzazioni di design. In particolare, è coinvolto nello sviluppo e nella pianificazione di Igarka, sta sviluppando progetti di ricostruzione per Mosca, Serpukhovskaya Zastava Square, il club del giornale Pravda, e sta lavorando alla ricostruzione del Giardino dell'Ermitage.
Negli anni '30, la biografia di Ivan Ilyich Leonidov si sviluppò con successo. Fu durante questo periodo che creò una delle sue opere migliori: un progetto competitivo della casa del Commissariato del Popolo dell'Industria, che doveva apparire sulla Piazza Rossa della capitale. L'eroe del nostro articolo ha ottenuto una composizione spaziale originale di tre torri di vetro, che differivano per altezza, pianta e silhouette. Tra loro, erano uniti da uno stilobato a livello dei primi piani. Di particolare interesse a quel tempo era il suo approccio a un edificio moderno su larga scala, che doveva essere adiacente ai complessi architettonici del passato.
Nella sua struttura, l'intera architettura di Ivan Ilyich Leonidov, incluso questo lavoro, aveva una profonda connessione con i principi dei complessi edilizi situati vicino al campanile di Ivan il Grande e alla Cattedrale di San Basilio.
Nella seconda metà degli anni '30, l'eroe del nostro articolo lavora sul complesso residenziale Klyuchiki, che doveva apparire nella regione di Nizhny Tagil, il villaggio di Usolye negli Urali, il campo pioniere Artek. Uno dei progetti su larga scala di questo periodo è una magnifica scalinata sul territorio del sanatorio di Kislovodsk.
Via d'uscita dalla crisi
Negli anni '40, Leonidov si trova in una crisi creativa, che è esacerbata dallo scoppio della Grande Guerra Patriottica. Riesce a farcela solo negli anni del dopoguerra.
Nella cinquantesima foto dell'architetto Ivan Leonidov era già ben noto a tutti, e i suoi progetti giunti ai nostri giorni indicano l'inizio di una nuova ripresa creativa. Molti di loro non sono stati completamente elaborati, sono rimasti solo sotto forma di schizzi di contorno. In particolare, crea schizzi dell'edificio delle Nazioni Unite, la "Città del sole", il Palazzo dei Soviet e molte altre strutture su larga scala.
A quel tempo, iniziarono processi piuttosto complessi e contraddittori nel campo della modellatura in architettura. Innanzitutto, erano collegati al rifiuto della maggior parte dei creatori dalle tradizioni del funzionalismo, in cui sarebbero state applicate le forme geometriche più semplici. Le opinioni su questi problemi sono cambiate, gli ideali estetici sono stati rivisti e molte forme curve e complesse sono comparse nell'architettura stessa.
Nuove forme in architettura
Leonidov, a differenza di molti suoi colleghi, che negli anni '50 passarono drammaticamente da semplici forme geometriche a curve, era in una ricerca creativa. Non ha respinto le tradizioni esistenti negli anni '20. Allo stesso tempo, li considerava come la base della nuova architettura su cui basare e sviluppare la tecnologia moderna e fondamentalmente nuovi ideali estetici.
Se negli anni 20-30 Leonidov stesso utilizzava curve di secondo ordine nelle sue opere insieme a forme sferiche e rettangolari, negli anni 40-50 le trova più utilizzate. È importante notare che durante il passaggio dalla scala dell'edificio alla scala della città, ha dedicato un ruolo chiave nella composizione volumetrico-spaziale a forme simili a tende. Li subordinò a volumi a volta e rettangolari.
È riuscito, come alla fine degli anni 1920, in molti modi anticipando i processi che hanno avuto luogo nella modellatura. Ad esempio, l'aspetto di quelle forme molto a forma di tenda. Vale la pena riconoscere che ha sentito a livello di istinti la relazione tra la scala della struttura e la forma architettonica.
procedimento
A quel tempo, l'eroe del nostro articolo era già un vero maestro, una foto di Ivan Ilyich Leonidov era ben nota ai contemporanei, ma allo stesso tempo il volume di lavoro lasciato da lui si rivelò essere piccolo. Non è riuscito a realizzare nessuno dei suoi progetti significativi.
Tutti loro sono diventati dichiarazioni teoriche originali, che sono state formulate dal linguaggio dell'architettura. Nelle sue opere, Leonidov era costantemente alla ricerca di nuovi tipi di edifici, principalmente in termini sociali. Ha cercato di risolvere problemi urbani fondamentali e molto importanti. Nei suoi progetti, ha concentrato gli sviluppi teorici. Ognuno di essi è diventato contemporaneamente un vero evento nella vita architettonica. Ha costretto molti dei suoi colleghi a dare una nuova occhiata a determinati problemi.
Leonidov è stato in grado di portare i suoi sviluppi teorici a livello di ricerca e progetti sperimentali. Allo stesso tempo, si è sforzato di preservare idee universalmente significative; ha dettagliato il maggior numero possibile di dettagli. Questa era l'originalità principale del suo lavoro.
